第243章 飞机上的回忆 (第1/2页)

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手机震动，是《菩萨军》导演姚高义发来的信息：“林墨，登机了吗？柏林这边都安排好了。酒店地址和接机人信息再发你一遍。到了直接联系。另外，组委会那边想确认你红毯环节的着装和简短采访意向，一路平安。”

林墨回复：“已登机，姚导费心。红毯听安排，采访可以简短。柏林见。”

回完信息，他靠在椅背上，闭上眼睛。飞机开始滑行，加速，抬升。失重感传来的瞬间，伊斯坦布尔城市海岸线的轮廓在窗外交错缩小，最终被云层吞没。

他的思绪却不由自主地飘回了更早的时候，飘回了青藏高原东部那个偏远的藏族部落，飘回了与姚高义导演初遇的时光。

那时，《菩萨军》项目还只是一个粗糙的企划。

姚导是个四十多岁、脸庞被高原阳光晒得黝黑、总爱叼着根没点燃的烟的中年男人，眼神里有艺术家的执着和常年跑野外磨砺出的江湖气。

他在网上看到了林墨早期一些记录边疆普通人生活的视频片段，被其中质朴的镜头语言和深沉的人文关怀打动，辗转联系上他，发出了邀请。

林墨答应了。因为姚导话语里那种对“真实”近乎虔诚的追求，打动了他。

拍摄过程异常艰苦。

姚导是个狠人，对画面要求严苛，常常一个镜头反复拍十几遍，直到捕捉到最“对”的那个瞬间。

他和林墨，一个用导演的宏观视角把控脉络、挖掘深度，一个用摄影师的微观洞察捕捉细节、凝固情感，竟配合得越来越默契。

有一次，在拍摄间隙，两人围着牛粪火炉取暖，姚导吐着烟圈，忽然说：“小林，你镜头里有种东西，很珍贵。”

“什么？”

“悲悯，但不是居高临下的同情。是平等的看见，是理解的尝试。这玩意儿，好多干了十几年的老摄像都没有。你天生就是干这个的料。”

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