第243章 飞机上的回忆 (第1/2页)
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手机震动,是《菩萨军》导演姚高义发来的信息:“林墨,登机了吗?柏林这边都安排好了。酒店地址和接机人信息再发你一遍。到了直接联系。另外,组委会那边想确认你红毯环节的着装和简短采访意向,一路平安。”
林墨回复:“已登机,姚导费心。红毯听安排,采访可以简短。柏林见。”
回完信息,他靠在椅背上,闭上眼睛。飞机开始滑行,加速,抬升。失重感传来的瞬间,伊斯坦布尔城市海岸线的轮廓在窗外交错缩小,最终被云层吞没。
他的思绪却不由自主地飘回了更早的时候,飘回了青藏高原东部那个偏远的藏族部落,飘回了与姚高义导演初遇的时光。
那时,《菩萨军》项目还只是一个粗糙的企划。
姚导是个四十多岁、脸庞被高原阳光晒得黝黑、总爱叼着根没点燃的烟的中年男人,眼神里有艺术家的执着和常年跑野外磨砺出的江湖气。
他在网上看到了林墨早期一些记录边疆普通人生活的视频片段,被其中质朴的镜头语言和深沉的人文关怀打动,辗转联系上他,发出了邀请。
林墨答应了。因为姚导话语里那种对“真实”近乎虔诚的追求,打动了他。
拍摄过程异常艰苦。
姚导是个狠人,对画面要求严苛,常常一个镜头反复拍十几遍,直到捕捉到最“对”的那个瞬间。
他和林墨,一个用导演的宏观视角把控脉络、挖掘深度,一个用摄影师的微观洞察捕捉细节、凝固情感,竟配合得越来越默契。
有一次,在拍摄间隙,两人围着牛粪火炉取暖,姚导吐着烟圈,忽然说:“小林,你镜头里有种东西,很珍贵。”
“什么?”
“悲悯,但不是居高临下的同情。是平等的看见,是理解的尝试。这玩意儿,好多干了十几年的老摄像都没有。你天生就是干这个的料。”
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